摘 要:本文把人们在设计中最常见的设计元素列出来重新研究掘客这些造型元素能不能给设计者带来更多和意想不到的设计灵感，深圳中金实业有限公司， 从而发挥最大潜能的设计方案，给首饰设计注入新的生命力，有了系统全面的设计，而不是单个的，混乱无章的，缺乏趣味的，单调的设计。本文以形状和形态两个设计元素为主题，探究珠宝首饰在设计中是如何演绎变革的，使首饰设计奇特新颖，有精采的视觉结果。

不管一件设计的背后理念和灵感是什么，都有一些重要的设计元素在设计进程中起到至关重要的浸染。这些元素可以从形状、形态、质地、色彩、情绪的感觉力、质料、工艺、成果等方面来思量，从而保障设计者没有错过任何一个可以改进、提高和富厚最终设计的有代价的时机，乃至使你的设计脱颖而出，意义不凡。[1]下面以形状和形态为出发点，研究首饰设计中形态和形状在首饰设计中的演变，使得珠宝首饰通过形状、形态转达设计理念。

一、形状

（一）形状的表述

在设计构想进程中，为什么形状是最重要的——这是因为它们转达着一件珠宝作品绝大部门的最初的视觉攻击力，形状选用的当，就可以或许以微妙而显著的方法去改变一件首饰作品的语言。

形状是指特定事物或物质的一种存在或表示形式。物体形状是物体的外部表面，形状的几许参数包罗体积、外貌积、尺寸等数据。这些都是我们在设计中所要思量的参数。

今世艺术家简森在《世界美术史》中说：“当我们想起任何一种重要的文明的时候，我们有一种习惯就是用伟大的修建来代表它。”而我 们设计首饰时要像思考修建一样来思量作品的最终形状，一个修建的优劣需要通过几十年甚至上百年的时间来验证，它是最能浮现一个设计师在设计进程中思考问题的全面性，这样才气确定这个修建优美的利用成果和精采的审美感受，尚有大概影响其他的艺术品和风行时尚，因此在做首饰设计时，假如像思考修建一样来思量作品的最终形状，那可以确保作品的美感和精采的视觉均衡。

在开始阶段，有须要凭据设计理念构筑起所要求的形状——是斗胆的、平滑整洁的、有魅力的、有实体感的、西方特色的、有机的、照旧其他什么？画一些大概合用的根基形状，然后思量奈何进一步展开设计，以表达设计理念和突出设计特征。

为了有效的设计，必需只管相识所选定的形状的特点，相识它微妙的特征。譬喻，一个正方形，可以以简朴的方法浮现出有序的形状，因为 它拥有均等的边；而圆形可以表示无限的轮回。因为它既没有起点也没有终点；三角形较量健壮，有中心，又具有偏向性，因为这种形状拥有极点。简朴、根基的形状较量容易了解和处理惩罚，因为他的特征以及给人的影响力都易于通过改变边沿和内部的要领来修饰，以使其特性产生改变。

通过操练，可以修整任何形状的特点，珠宝定制，进而从头界说它们的根根本性——试着去做一些简朴的改变，看一看能发生什么样的结果。不关键 怕触碰极限的对象；最最令人惊喜和愉快的功效经常来自于对边沿事物的斗胆实验。

（二）形状设计的实例阐明

当我们选择抉择用一种形状时，各类百般的形状大概会令人摸不着脑子，因为每一种形状都可以无限地改变，作出符合的抉择会很坚苦。 假如说每次抉择都需要设计者的大量的常识和履向来判定的话，那么设计对我们初学者大概就感受很是的遥远，因此这样会让许多的初学设 计的人望而却步，然而真正的设计并非那么难，只要凭据形状从发明到缔造的这个进程来程式化的去做，那么设计就离我们没有那么遥远。接 下来我们看看奈何详细的做一件首饰设计作品。

当我们为一项设计思量形状的时候，最好首先在设计说明范畴内缩小选择范畴，也就是你想要表达的主题上先思量毕竟想要什么样的对象，想表达什么样的思想，这样会更容易会合思量哪一类形状是和设计相关联的。

对付这枚发簪的设计找到南越王朝时期有关其时文化、宗教可能一些图腾崇敬等的文化元素，提炼出揭示南越王朝典雅和神秘的文化特征。

为了找到符合的形状，设计师来到南越王博物馆寻找有关南越时期暗含南越感受的形状，然后花时间去研究那些看起来极有南越文化韵味的，可能凡是环境下会令人遐想起南越国其时的国度状况的形状。涉及这个规模的灵感源泉多种多样，包罗当时的衣饰、陶器、种子、医药、武器、玉器、首饰等。最后制品的形状源于设计师对吉利物身上的花纹的惦记。

虽然假如你说你什么都没有想，也不知道要想什么，那该怎么办？